Echtzeitmärchen

ist ein Film von Julia von Heinz mit Marie Luise Schramm und Paula Kalenberg, den ich am Dienstag gesehen habe. Ich weiß nicht, ob es darum geht, was am Ende zählt, oder nicht vielmehr was bis dahin geschieht. Nein, auch, was von dem zählt, was bis dahin geschieht. Aber das Ende bleibt immer ein bis Dahin.

Ein Ende ist ein unbestimmtes Etwas in der Ferne in dem Film, mit Namen „Lyon“ vielleicht.

Carla hat ihrem Vater Geld geklaut und steigt mit Reisetasche, selbstgeschneidertem Kleid und Skizzenbuch auf dem Weg zur Modedesignschule in Lyon am Ostbahnhof in den Nachtzug nach Paris. Während sie ihre Reiseasche die Einstiegsstufen hochwuchtet, greift ihr eine Hand das Portemonnaie aus der Handtasche und hält es ihr vor das Fenster, als sie im Abteil sitzt. Sie hastet sofort aus dem Abteil, aber der Mann ist weg, dann wieder zurück ins Abteil, wo auch ihre Tasche inzwischen verschwunden ist, dann rennt sie, mit elegantem Kleid, hohen Schuhen, Stirnband dem Dieb hinterher, bekommt ihn aber nicht mehr und landet nach ergebnislosen Geplänkel am Servicepoint der DB an der Imbissbude vorm Bahnhof im Gespräch mit Charmebolzen und Restaurantbesitzer in Spe Rico.

Sie verbringt die Nacht bei/mit ihm und fängt am nächsten Morgen auf der Baustelle dessen Restaurants, einem in der Instandsetzung befindlichen Schiff zu arbeiten an, um das Geld für die Modeschule und die Zugreise wieder zusammenzubekommen. Da trifft sie auf Lucie, Ricos ältesten Kumpel, wie er sagt, und zieht bei ihr in dem Matratzenlager im Schiffsbauch ein. Die beiden verbindet etwas Sichtbares aber kaum Beschreibbares, es ist eine Nähe die wie das Wasser um das Schiff um beide herum spielt.

Carla stellt im vierten Monat fest, daß sie schwanger ist, ihre Versichertenkarte kann sie nicht benutzen weil sonst bis sie 18 ist ihr Vater über ihren Aufenthaltsort informiert würde, die illegale Abtreibung des Kinds von dem man auf dem Ultraschall schon das Köpfchen sieht, bekommt sie nicht übers Herz, und so geht sie Carla mit Lucies Versicherungskarte zu allen Vorsorgeuntersuchungen und bekommt unter Lucies Namen das Kind, die dieweil mit Kissen ihrer Umwelt, v. a. dem zuständigen Sozialarbeiter, ihre Schwangerschaft sugeriert und sich um das Kind kümmern will, wenn Carla nach Lyon geht.

Zwischen den beiden entspinnt sich eine persönliche, ehrliche Beziehung, und das Aufeinanderprallen von Bonzentochter und Heimkind in einer Plattenbauwohnung mit Säugling, Heimarbeit und Erpressung des mitwohnenden, mitwissenden, drogenabhängigen Bruders Lucies wird sehr authentisch gezeigt.

Hinter mir saßen zwei „Münchner Beste Freundinnen“ im Kino, die alles kommentiert haben und für die der grüne Hang hinter dem Plattenbau, bei dem Carla auf einem Spaziergang Lucie bittet mit ihr nach Lyon zu gehen, nur häßlich gewirkt hat, aber für mich war es wie ein Teil meines eigenen Lebens: Auch wenn alles noch so verbaut ist, gibt es immer noch Pflanzen die da durchwachsen, und wenn man mit jemandem den mag mag über eine Wiese läuft, dann ist das gut und nicht wichtig wo.

Es gibt einige Aufnahmen von den Lichtern der dunklen Stadt, und das hat mich daran erinnert, daß ich die Lichter im nächtlichen Berlin immer als meine Verbündeten empfunden habe, als verlässliche Freunde, die ich kenne, die mich kenne und die eine angenehme Stetigkeit habe. Das ist schwer zu erklären, das hat etwas mit Aufgewachsensein zu tun, sich als Kind zurecht zu finden in dieser Welt und sich mit dem zu verbrüdern was man vorfindet, für manche Kinder mag das der Familienhund sein, für mich waren es die Lichter, ganz besonders wenn sie sich in den regennassen Straßen reflektierten, darüber dunkel ahnbare Bäume und weit oben der Stern vom ICC – nicht ästhetisch schön nach Münchner Art, keine Giebel und Holzbalkone, aber gut wie es ist, verläßlich und vertraut und zugetan.

Ich mochte den Film sehr. Auf dem Rückweg war mir bewusst, wieviel Heimat ich mitgenommen habe aus Berlin, meine Heimat ist man selbst zu sein in aller Häßlichkeit. Seitdem trotte ich meine Arbeit ab, genieße die kurzen kargen Momente des Draußenseins, warte auf etwas andres, stoisch, stark wie ein Esel.